上世纪梨园曾有公案，史若虚破传统收李维康，引同行争议，而李维康终成京剧大家。
上世纪梨园行曾有一桩轰动一时的公开事件，一位京剧名家在公开场合对同行的批评不留情面，在场众人尽皆默然，无人敢上前劝解调和，此事在当年的戏曲界，是少有人敢轻易置喙的敏感公案，其缘起可追溯至十余年之前。
彼时戏曲界的流派传承规矩极为严苛，老艺人多恪守师门传承的既定准则，不肯有半分变通，时任中国戏曲学校校长的史若虚，却偏偏逆行业普遍风气而动，公开提出戏曲教学应博采众长，此言一出，当即招来梨园行的广泛非议，不少人都认为这般做法会动摇戏曲传承的根本。
史若虚曾在数千名考生中，选中了年仅十一岁的李维康。彼时戏校的常规教学，是要求学员闭门苦练数年基本功，严格遵循单一指定流派的腔调范式，不得有丝毫偏差，而史若虚却带着年少的李维康走访老北京的街巷市井，观察各类民众的日常行止与生活状态，明确告知她不必拘泥于某一派别的固定范式，但凡有可取之处，皆可吸纳融入自身的艺术表达之中。
彼时另一路走正统流派传承路径的京剧演员刘长瑜，对这类跳出传统框架的做法本就存有不同看法，双方理念不合，最终便有了那场公开场合的直接批评，事件发生后，整个梨园行的从业者都持观望态度，无人轻易表态站队，都在观望李维康后续的事业走向。
外界原本普遍认为，这场公开批评会对李维康的艺术发展造成沉重打击，却未曾想，外界的争议并未阻滞她的艺术道路，反倒让她的探索更为扎实。她后来斩获首届中国戏剧梅花奖榜首，登上中央广播电视总台春节联欢晚会的舞台，还在1985版电视剧《四世同堂》中饰演韵梅，其塑造的人物形象独具特色，没过多少年便成为业内公认的京剧大家。
古语有云千里马常有而伯乐不常有，这句话在各个行业的发展历程中都得到了印证。回望过往的从业历程，不少人都曾在固化的规则中遭遇瓶颈，也曾因传统的局限而难以施展，能遇上一位引领自己突破固有边界、拓展艺术边界的引路人，是十分难得的际遇。
